Marianne Moore Revival

”observationer” börjar med korta adresser till djur—” till en Intramural råtta, ””till en kameleont” – och bygger på komplexa, allusiva meditationer om konst och den naturliga världen, såsom” en grav ”och” äktenskap.”I dessa dikter använder Moore citat mycket mer omfattande än i sina senare böcker, vilket ger andra Röster, olika perspektiv och så undergräver någon bekväm känsla av att vi är på fast mark. I sitt senare arbete, ”hon verkligen typ av tappade den aspekten av hennes poesi,” Bonnie Costello, professor i engelska vid Boston University, berättade, ”den känslan av att skapa en dikt som pastisch, ironi och satir genom sammanställning, radikala SKIFT, disjunctions, låta saken sjunka i sin egen vikt mot vad som än händer.”Detta är den dominerande musiken av” observationer.”

dikterna i boken är ordnade i stor utsträckning kronologiskt, vilket, som Linda Leavell, Moores biograf, påpekade, belyser utvecklingen av hennes arbete fram till den näst sista dikten, ”en bläckfisk.””Jag anser att ”en bläckfisk” är hennes största dikt, ” sa Leavell. (John Ashbery, 1995, kallade det ” lika bra som allt som skrivits i detta århundrade.”) ”En bläckfisk ”är Moores svar på” The Waste Land ” och firar naturens mångfald som ett viktigt alternativ till Eliots mytiska apokalyps. Mellan titeln och den första raden—”en bläckfisk / is”—förvandlar Moore tentakler till Mount Rainier; hon lyfter sedan en beskrivning av ”bläckfisken” direkt från en National Park Service-publikation om glaciären. ”Moore visar hur språket hjälper oss att uppskatta vildmarken, och även hur språket begränsar vår upplevelse av vildmarken”, sa Leavell.

Moores utbud av källmaterial var en av hennes stora innovationer som poet. Hon är en skata, plocka språk från otaliga arenor: bestiaries, affärsdokument, turist broschyrer. På inrådan av Scofield Thayer, redaktören för ratten, Moore som anteckningar och ett index för sina källor i ”observationer.”Men anteckningarna känns inte bara förklarande; de lägger till ett extra lager i arbetet. Vissa citerade material i dikterna går uncited, medan vissa dokumenteras överdrivet. Indexet är också idiosynkratiskt. Även om ”wit ”visas i flera dikter, till exempel, det finns ingen indexpost för” wit.”Å andra sidan,” supertadpoles, ”som är i en dikt, har en post, och dikter som börjar med ordet” till ” visas två gånger (t. ex., ”Till en Intra-Mural Rat ”listas under” T ”för” till en Intra-Mural Rat ”och” I ”för”Intra-Mural Rat, till en”). Moores enda vägledande princip är, som Costello sa till mig, ”vildmarken i hennes sinne.”

den första upplagan av ”Observations” innehåller också den längsta, mest kända versionen av Moores mest berömda dikt: ”poesi”, den som börjar, ”jag ogillar det också.”Detta är den enda versionen med linjen om ”imaginära trädgårdar med riktiga paddor i dem.”Den andra tryckningen av” observationer”, från 1925, winnowed” poesi ”från tjugonio linjer till tretton, slutar på prim uttalande att” gåtor är inte poesi.”Vid 1935-talet” Selected Poems ”hade Moore skurit ”poesi” till bara tre rader. (Hon inkluderade den ursprungliga versionen i anteckningarna till hennes ”Complete Poems”, men där, konstigt, ”imaginary gardens with real toads in them” visas i citattecken, som om linjen hade blivit så ikonisk att Moore kände att hon citerade sig själv.)

Moores redigeringar och nedskärningar tjänar till stor del att utforma sitt arbete som mer konventionellt, mindre svårt. ”Hon hade en ganska otrolig känsla av vad som var provocerande och konstigt—och blev bara av med det,” sa Heather White till mig. En av de” observationer ”dikter som Moore klippte från” Selected ”var” Radical”, ett självporträtt av konstnären som en morot. Moore puns på radix, eller ”root,” den etymologiska basen av ordet i titeln; moroten, fylld” med ambition, fantasi, utväxt”, är” proppad krigförande- / ly inuti sig själv”, som överflödar behållaren på linjen och strofen med den” intensiva värmen ” som tvingar enjambment. ”Det som det är omöjligt att tvinga, det är omöjligt att hindra”, läser dikten. Under senare år, däremot, Moore skulle presentera sig, i ” The Paper Nautilus, ”som ett slags blötdjur, som bygger en invecklad men snyggt spiral som innehåller henne, som en” fästning.”

i ”Roses Only” skriver Moore, ”du verkar inte inse att skönhet är en skuld snarare än / en tillgång” och lägger sedan till, ”dina taggar är den bästa delen av dig.”Dikten läser som både ett feministiskt uttalande och ett försvar för sina egna kraftfullt prickiga syllabics, ovanliga rim och ofta konstig musik.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.