PMC

Tourette syndroom

in de eerste plaats verdient Mozarts gebruik van gesproken en geschreven woorden enige aandacht. Die waren soms vulgair en stonken naar een scatologische inhoud. Hoewel Fog et al. Davies en Keynes waren een van de eerste onderzoekers die Mozarts cyclothymische stoornis en Fog et al bestudeerden. Benjamin Simkin, een endocrinoloog, pianist, musicoloog en historicus, bestudeerde zorgvuldig 371 brieven geschreven door Mozart en vond bewijs van scatologie in 39 van hen. In negen brieven geschreven aan zijn neef, Mozart onbevangen verwezen naar defaecatie en anale kwesties die duidelijk suggereren coprografie. Hij noemde zelfs een van zijn kanunniken. mijn ….’Interessant genoeg varieerde de scatologische intensiteit van Mozart van tijd tot tijd, het meest uitgesproken in 1770, 1781 en 1788, overeenkomend met perioden van intense emotionele stress en instabiliteit en overigens, een van de diagnostische criteria voor het syndroom van Tourette is verandering in intensiteit met de tijd. Joseph Lange, een acteur en Mozarts zwager dachten er echter anders over; hij vond dat Mozarts frivole en kinderlijke gedrag de manifestatie was van zijn creatieve intensiteit. Hij schreef verder dat deze bizarre acties alleen werden gezien wanneer hij zich diep concentreerde en componeerde. Anders gedroeg hij zich als een waardige jongeman, hoewel “af en toe grappen maakte van een aard die men niet van hem had verwacht… en deze plotselinge uitbarstingen van vulgaire platitudes…zichzelf plezier gaf door te lijken van het maken van de grap van zichzelf”. Sommigen zijn ook van mening dat de scatologische kenmerken die door hem worden tentoongesteld, eenvoudigweg een ‘stijl van spraak en onnozelheid vertegenwoordigen die het acceptabele gedrag was in de bevolking van de Zuid-Duitse middenklasse…’. Sommigen vinden opnieuw dat Mozart deze merkwaardige en onsmakelijke gewoonte van zijn moeder heeft gekregen, die de neiging had om scatologisch te schrijven, zoals sommige brieven aan haar man bevestigen. Zijn zus, Nannerl ook, toonde bloemige tekenen van obsceniteit zoals blijkt uit een van haar brieven aan haar moeder en broer over haar huisdier hond, ‘ toch is ze heel goed, eet, drinkt, slaapt,….s en p….’. Simkin schreef dat zijn moeder, zus en vader respectievelijk 2,5%, 6,7% en 0,3% scatologisch gebruik vertoonden in hun correspondenties, vergeleken met 10.5% scatologisch bewijs aanwezig in Mozarts brieven, de meest voorkomende billen en ontlasting, s…, een … gat, f…, p…, enz. Een keer in een brief aan zijn nicht Maria Anna Thekla Mozart schreef, “ik moet f … al 20 jaar uit dezelfde h … en is nog niet uitgerold”. Sommige van zijn andere correspondenties met zijn ouders en zus zijn zo vol van obscene en vulgaire goddeloosheid dat men zich comfortabel voelt om afscheid te nemen van het uiteenzetten van deze onverklaarbare ruwe, Grove en perverse aard in zijn karakter. Ashoori en Jankovic in hun klassieke artikel getiteld ‘Mozart’ s movements and behavior: a case of Tourette ‘ s syndrome?, schreef, ‘of dergelijke linguïstische kenmerken suggereren coprografie en ondersteunen de diagnose van TS of zijn indicatief voor overmatige humor, arrogant gedrag van een geleerde of impulsieve uitbarstingen van stressvolle leven blijven controversieel’. Bovendien, als men aanvaardt dat hij aan reumatische koorts leed, kunnen sommige van zijn onvrijwillige bewegingen ook worden toegeschreven aan Sydenham’ s chorea of St.Vitus ‘ dans, een bekende complicatie van die ziekte. Deze voorwaarde wordt ook geassocieerd met variabele graden van gedragsproblemen en andere psychiatrische comorbiditeiten. Overigens, Sydenham beschreef de voorwaarde in 1686 en dit is de eerste verscheidenheid van bewegingswanorde die in de westerse wereld wordt beschreven.Mozart stond bekend om zijn gezichtsuitdrukkingen, repetitieve hand-en voetenbewegingen en kreunen en al deze capriolen worden door medische historici algemeen beschouwd als manifestaties van zijn motorische en vocale tics. Een beschrijving van zijn lichaamsbouw en gedrag luidt: “hij was dun en bleek; en hoewel de werkelijke vorm van zijn gezicht buitengewoon was, was zijn uitdrukking in niets gedenkwaardig behalve in zijn extreme variabiliteit. Zijn gelaatstrekken veranderden van het ene moment naar het andere, maar onthulden nooit iets anders dan het plezier of de nood die hij toevallig voelde in dat onmiddellijke moment. Hij had één tic of idiosyncrasie die, in het algemeen, een symptoom van domheid is: zijn lichaam was voortdurend in beweging; hij speelde onophoudelijk met zijn handen, of tikte rusteloos op de vloer met zijn voeten.”Hij ook gebruikt om te springen rond onophoudelijk en tempo de trap van een gebouw op en neer vaak onnodig en dergelijke hyperactief gedrag werd gezien terwijl hij componeerde,. en tijdens dergelijke activiteiten gebruikte hij vaak om te wandelen, fietsen of biljarten. Edridge et al.”aan tafel draaide hij vaak een hoekje van een servet en wreef zijn bovenlip ermee, zonder te lijken te weten wat hij deed, en hij maakte vaak buitengewone grimassen met zijn mond…. Ook waren zijn handen en voeten altijd in beweging, hij speelde altijd met iets, bijv. zijn hoed, zakken, horloge-fob, tafels, stoelen, alsof het een klavier was”, terwijl de schoonzuster van Mozart, Frau Hofer, in de opera de ‘rusteloze bewegingen van zijn handen en de beweging van zijn lippen’ beschreef.

anderen hebben zijn swingende stemmingen opgemerkt. Op een keer, terwijl hij improviseerde op een van zijn composities, “… werd hij er plotseling moe van, sprong op, en in de gekke stemming die zo vaak over hem kwam, begon hij over tafels en stoelen te springen, miaow als een kat en salto ’s te draaien als een onhandelbare jongen”. Hij was zich meestal niet bewust van de sociale gevolgen van zijn ongepast gedrag en belandde vaak in lastige situaties. Het beheersen van zijn plotselinge impulsen en het beperken van onmiddellijk handelen op het waren vreemd voor hem en zijn zus ooit schreef: “dit zelfde wezen dat, beschouwd als een kunstenaar, had het hoogste stadium van ontwikkeling zelfs vanaf zijn vroegste jaren bereikt, bleef tot het einde van zijn leven volledig kinderachtig in elk ander aspect van het bestaan. Nooit, totdat hij stierf, leerde hij de meest elementaire vormen van zelfbeheersing uit te oefenen.”Dergelijke kenmerken van attention deficit Hyperactivity disorder in hem zijn aangepakt door andere onderzoekers ook. Hij had moeite om zich te concentreren en zijn concentratie te handhaven en Karl Ditters von Dittersdorf, een eminent violist en componist, schreef: “hij laat zijn luisteraar buiten adem, want nauwelijks heeft hij gegrepen op mooie gedachten dan een andere van Grotere fascinatie verdrijft de eerste, en dit gaat door, zodat het uiteindelijk onmogelijk is om een van deze mooie melodieën te behouden”. In de beroemde film ‘Amadeus’, gebaseerd op Mozarts leven en werken, merkte keizer Jozef II op: “…te mooi voor onze oren, en veel te veel noten, mijn beste Mozart” en veel historici vinden dat het refereerde aan Mozarts frequente en excessieve omkeringen en herhaling van ritme. Davis voelde dat hij leed aan aanvallen van manisch-depressieve psychose. Hij verwijst naar een klassiek voorbeeld van doorzettingsvermogen, en scatologisch gebabbel van Mozart,

” Muck! Muck! Ah, muck! Lief Woord! Muck! Chuck! Ook dat is prima! Muck, chuck! Muck!… O charmante! Muck, ….! Dat is wat ik leuk vind! Muck, chuck en … Chuck, muck en … Muck.”.

tot slot, andere grappige en onzinnige uitingen van Mozart behoren werkt zoals, Hinkity Honky, Punkititi, Schlaba Pumfa, Royka-Pumpa, Natschibinitschibi, Sagadarata, Schlamanuzkey, Runzi-funzi, Ramlois – Schurimiri, Gaulimauli, Blatterrizi, Signora Diniminimi Zijn brieven aan zijn vrouw in 1789 en 1791 zijn vol met prattles zoals, Schluck en Druck, Spitzegnos, Schlumba en Saperlotte, Stachelschwein, “nu, nu, nu, nu,” Stanzi-marini, Plumpa-Strumpi, LacciBacci, en Snai.’.Dat Mozart kenmerken vertoonde van obsessief-compulsieve stoornis kan gemakkelijk worden herkend aan zijn compulsieve handelingen en obsessieve gedachtenproblemen. Hij leed aan de ongefundeerde angst dat zijn vrouw het huis zou verlaten en was obsessief kieskeurig over de manier van hygiëne van zijn vrouw. Hij zei eens: “Ik smeek je om slechts om de andere dag een bad te nemen, en slechts voor een uur. Maar als je wilt dat ik me vrij gemakkelijk in mijn gedachten voel, neem ze dan helemaal niet, totdat ik weer bij je ben.”Hij hd ook de dwangmatige gewoonte van het aanraken van anderen en Johannes Hummel beschreef Mozarts acties tijdens de piano auditie van zijn zoon,’ Mozart duwt me zachtjes met zijn arm een paar keer. plotseling legde zijn hand op mijn knie, drukte het zachtjes…. Toen legde hij zijn hand op het hoofd van de jongen, nam hem bij de hand en legde hem op zijn schoot en aaide hem voortdurend.Ondanks het feit dat Benjamin Simkins werk over Mozarts scatologie een klassieker blijft, is LR Karhausen van mening dat Simkins beweringen gebaseerd waren op vals bewijs. Hij stelt dat Mozarts onvrijwillige bewegingen en vulgariteiten niet onvrijwillig waren, maar opzettelijk om humor en gelach op te wekken bij de mensen in de buurt. Stafford schreef: ‘zijn excentriciteit’ mag dan wel een basis hebben, maar feit dat is geselecteerd, versterkt en gekleurd door zijn nadruk en selectiviteit loopt het risico van overdrijving. Tourette ’s disorder is the latest Mozart’ s myth. Het klinkt als een kleinigheid vermomd als een diagnose.”

Assessing the idiosyncratic motoric, obsessive and compulsive behaviour of Dr. Samuel Johnson en Wolfgang Amadeus Mozart, is het enigszins verleidelijk om aan te nemen dat Johnson echt een slachtoffer was van het syndroom van Tourette, terwijl de ziekte van Mozart in een breder perspectief moet worden bestudeerd. Johnson ‘ s handelsmerk vocale en motorische tics en obsessief-compulsieve gedachten en acties laten weinig ruimte voor onzekerheid dat een dergelijke postume diagnose veilig kan worden bereikt. Mozart daarentegen vertoonde veel kenmerken die zouden kunnen wijzen op een meer uitgesproken psychiatrische aandoening. Veel autoriteiten geloven dat Mozarts snelle verandering van gedrag van diepgang naar perversiteit en zijn afwijkend gedrag in veel verslagen overdreven zou kunnen zijn en ze waren slechts een persoonlijkheidskenmerk van een excentriek genie in plaats van een organische ziekte. Anderen pleiten ervoor dat buitengewoon creatieve individuen, diep in beslag genomen door hun werk en ondergedompeld in de wereld van de schepping zijn vaak onbewust van hun directe omgeving en dergelijke sociaal betreurenswaardige maniertjes en gebaren kan gewoon een manier om zich te ontdoen van de mentale spanning die hen grijpt. Het wordt vaak gevoeld dat Mozarts parmantige, nieuwsgierige en ongepaste gedrag en foible is de manifestatie van een innerlijk conflict tussen zijn door de Voorzienigheid geschonken talent en de sociale omgeving van zijn tijd waar hij werd blootgesteld aan. Karl Holz, een violist, beschreef Mozart als “buiten zijn genialiteit als muzikaal kunstenaar, Mozart was een nietigheid” en Wolfgang Hildesheimer, een hedendaagse historicus merkte op dat ” … was een grote onbekende voor de wereld van de rede als de sfeer van de menselijke relaties. Hij liet zich uitsluitend leiden door het doel van het moment” en dergelijke opmerkingen kunnen ook tot op zekere hoogte verklaren, zijn twijfelachtige opgewektheid, escapades, dalliances en bohemianisme. Anderen weer het gevoel dat de eigenaardigheden en eigenaardigheden in zijn aard, zoals amusante handelingen en aandacht voor opzichtige kleding, in het bijzonder de rode en andere felle kleuren, alleen vertegenwoordigen een soort van muiterij insubordinatie tegen de adel om een aantal van zijn tekortkomingen te overwinnen, zoals, korte hoogte, vreemde vorm van het hoofd en een gezicht bezaaid met lelijke pock merken, grote neus en misvormde linkeroor. Opnieuw hebben sommige historici kenmerken opgemerkt die wijzen op het syndroom van Asperger in Mozarts gedrag, zoals repetitieve lichaamsbewegingen, motorische of vocale tics en preoccupatie met objecten. Zulke mensen hebben echter vaak auditieve en aandachtsstoornissen en Mozarts buitengewone auditieve gevoeligheid voor muzieknoten lijkt een dergelijke hypothese te annuleren. In de laatste analyse, Ashoori en Jankovic beweren overtuigend en verstandig dat Mozarts onweerlegbare en onbetwistbare muzikale genie was niet alleen de gave van de natuur, maar het ook zijn ontstaan te danken aan een aantal kenmerkende neurologische en cognitieve disfuncties. Elke patiënt met het syndroom van Tourette is anders niet zo begaafd.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.