The Marianne Moore Revival

„obserwacje” rozpoczynają się od krótkich wystąpień do zwierząt— „Do szczura wewnętrznego”, „do kameleona”—i budują do złożonych, aluzyjnych rozważań o sztuce i świecie przyrody, takich jak „Grób” i „małżeństwo.”W tych wierszach Moore używa cytatów znacznie szerzej niż w późniejszych książkach, wprowadzając inne głosy, różne perspektywy i tak podważając wszelkie komfortowe uczucie, że jesteśmy na solidnym gruncie. Bonnie Costello, profesor anglistyki na Uniwersytecie w Bostonie, powiedziała mi w swojej późniejszej pracy, że „porzuciła ten aspekt swojej poezji”, ” poczucie tworzenia wiersza jako pastiszu, ironii i satyry poprzez zestawienie, radykalne przesunięcia, rozłamy, pozwalając, aby to coś tonęło we własnym ciężarie przeciwko wszystkiemu, co się dzieje.”To jest dominująca muzyka” obserwacji.”

wiersze w książce są ułożone w dużej mierze chronologicznie, co, jak wskazała Linda Leavell, biograf Moore 'a, oświetla postęp jej twórczości prowadzący do przedostatniego poematu,” Ośmiornica.”Uważam” ośmiornicę „za jej największy wiersz” – powiedział Leavell. (John Ashbery, w 1995, nazwał go „tak dobrze, jak wszystko napisane w tym stuleciu.”) „Ośmiornica” jest odpowiedzią Moore 'a na” The Waste Land ” i celebruje różnorodność świata przyrody jako istotną alternatywę dla mitycznej apokalipsy Eliota. Pomiędzy tytułem a pierwszym wierszem—”Ośmiornica / lód”—Moore przekształca macki w Mount Rainier; następnie podnosi opis „ośmiornicy” prosto z publikacji National Park Service o lodowcu. „Moore pokazuje, jak język pomaga nam docenić dzicz, a także jak język ogranicza nasze doświadczenie pustyni”, powiedział Leavell.

zakres materiałów źródłowych Moore była jedną z jej głównych innowacji jako poetki. Jest sroką, wyrywającą język z niezliczonych Aren: bestiariuszy, dokumentów biznesowych, broszur turystycznych. Za radą Scofielda Thayera, redaktora the Dial, Moore dostarczyła notatki i indeks dla swoich źródeł w ” Observations.”Ale notatki nie wydają się jedynie wyjaśniające; dodają dodatkowej warstwy do dzieła. Niektóre cytowane w wierszach materiały są niepublikowane, a niektóre są nadmiernie udokumentowane. Indeks również jest idiosynkratyczny. Chociaż ” wit „pojawia się np. w kilku wierszach, nie ma wpisu indeksu dla” wit.”Z drugiej strony „supertadpoles”, który jest w jednym wierszu, ma wpis, a wiersze zaczynające się od słowa ” Do ” pojawiają się dwukrotnie (np., „To an Intra-Mural Rat „jest wymienione w” T „Dla” to an Intra-Mural Rat „I” I „dla”Intra-Mural Rat, to An”). Jedyną zasadą Moore ’ a jest, jak powiedział mi Costello, „pustynia jej umysłu.”

pierwsze wydanie ” obserwacji „zawiera również najdłuższą, najbardziej znaną wersję najsłynniejszego wiersza Moore’ a:” poezja”, ten, który się zaczyna, ” ja też jej nie lubię.”Jest to jedyna wersja z tekstem o” wyimaginowanych ogrodach z prawdziwymi ropuchami w nich.”Drugi druk” obserwacji „z 1925 r.przebił” poezję „z dwudziestu dziewięciu linijek do trzynastu, kończąc na oświadczeniu prim, że” Enigmy nie są poezją.”Do 1935 roku „Selected Poems” Moore ograniczył „poezję” do zaledwie trzech wierszy. (Oryginalną wersję umieściła w notatkach do swoich „Complete Poems”, ale tam, co dziwne,” wyimaginowane ogrody z prawdziwymi ropuchami ” pojawiają się w cudzysłowie, jakby linia stała się tak kultowa, że Moore czuła się, jakby cytowała siebie.)

edycje i cięcia Moore w dużej mierze służą do uformowania jej prac jako bardziej konwencjonalnych, mniej trudnych. „Miała dość nieomylne wyczucie tego, co było prowokacyjne i dziwne—i po prostu się tego pozbyła” – powiedziała mi Heather White. Jednym z wierszy” Observations”, które Moore wyciął z” Selected”, był” Radical”, autoportret artysty jako marchewki. Moore puns na radix, czyli „korzeń”, etymologiczna podstawa słowa w tytule; marchew, wypełniona „ambicją, wyobraźnią, wyrastaniem”, jest „zapchana wojowniczą- / ly wewnątrz siebie”, przepełniona pojemnikiem linii i strofy „intensywnym ciepłem”, które wymusza enjambment. „To, czego nie da się wymusić, nie da się powstrzymać” – czytamy w wierszu. W późniejszych latach Moore przedstawiała się natomiast w „the Paper Nautilus”jako rodzaj mięczaka, który buduje zawiłą, ale uporządkowaną spiralę, która ją zawiera, jak” Twierdza.”

w” Roses Only ” Moore pisze:” nie zdajesz sobie sprawy, że piękno jest raczej obciążeniem niż atutem”, a następnie dodaje: „Twoje ciernie są najlepszą częścią ciebie.”Wiersz czyta się zarówno jako feministyczne stwierdzenie, jak i obronę jej własnych silnie kłujących sylabików, nietypowych rymów i często dziwnej muzyki.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.