De Marianne Moore Revival

“observaties” begint met korte adressen aan dieren – “aan een intramurale Rat, “”aan een kameleon” – en bouwt voort op complexe, allusieve meditaties over kunst en de natuurlijke wereld, zoals” een graf “en” huwelijk.”In deze gedichten, Moore gebruikt citaten veel uitgebreider dan in haar latere boeken, brengen in andere stemmen, verschillende perspectieven, en zo ondermijnen elk comfortabel gevoel dat we op vaste grond. In haar latere werk, “ze echt soort van liet dat aspect van haar poëzie,” Bonnie Costello, een professor in het Engels aan de Universiteit van Boston, vertelde me, “dat gevoel van het creëren van een gedicht als pastiche, ironie en satire door middel van juxtapositie, radicale verschuivingen, disjuncties, laat het ding zinken in zijn eigen gewicht tegen wat er ook gebeurt.”Dit is de dominante muziek van” observaties.”

de gedichten in het boek zijn grotendeels chronologisch gerangschikt, wat, zoals Linda Leavell, Moore ’s biograaf, aangaf, de progressie van haar werk verlicht, die leidde tot het voorlaatste gedicht,” An Octopus.””Ik beschouw ‘een Octopus’ als haar grootste gedicht, ” Leavell zei. (John Ashbery, in 1995, noemde het ” as fine as anything written in this century.”) “An Octopus” is Moore ’s antwoord op” The Waste Land “en viert de diversiteit van de natuurlijke wereld als een vitaal alternatief voor Eliot’ s mythische apocalyps. Tussen de titel en de eerste regel—”An Octopus / of ice”—transformeert Moore tentakels in Mount Rainier; Ze tilt dan een beschrijving van de “octopus” rechtstreeks uit een National Park Service publicatie over de gletsjer. “Moore laat zien hoe taal ons helpt om de wildernis te waarderen, en ook hoe Taal onze ervaring van de wildernis beperkt,” Leavell zei.

Moore ‘ s bereik van bronmateriaal was een van haar belangrijkste innovaties als dichter. Ze is een ekster, tokkelende taal uit talloze arena ‘ s: bestiaries, zakelijke documenten, toeristische pamfletten. Op advies van Scofield Thayer, de redacteur van The Dial, Moore verstrekt notities en een index voor haar bronnen in “Observations.”Maar de noten voelen niet alleen verklarend aan; ze voegen een extra laag toe aan het werk. Sommige Geciteerd materiaal in de gedichten gaat uncited, terwijl sommige is overdreven gedocumenteerd. Ook de index is eigenaardig. Hoewel ” wit “verschijnt in verschillende gedichten, bijvoorbeeld, is er geen index entry voor” wit.”Aan de andere kant,” supertadpoles, ” die is in een gedicht, heeft een ingang, en gedichten die beginnen met het woord “te” verschijnen twee keer (bijv., “Aan een Intra-Mural Rat “staat onder” T “voor” aan een Intra-Mural Rat “en” I “voor”Intra-Mural Rat, aan een”). Moore ‘ s enige leidende principe is, zoals Costello me vertelde, “de wildernis van haar geest.”

de eerste editie van” Observations “bevat ook de langste, beroemdste versie van Moore’ s beroemdste gedicht:” Poetry, “the one that begins,” I, too, dislike it.”Dit is de enige versie met de regel over “denkbeeldige tuinen met echte padden erin.”De tweede druk van” Observations, “uit 1925, won” poëzie “van negenentwintig regels tot dertien, eindigend op de prim uitspraak dat” raadsels zijn geen poëzie.”By 1935 ‘s” Selected Poems, “Moore had gesneden “poëzie” slechts drie regels. (Ze nam de originele versie op in de notities bij haar “Complete Poems,” maar daar, vreemd genoeg, “imaginary gardens with real toads in them” verschijnt tussen aanhalingstekens, alsof de lijn zo iconisch was geworden dat Moore het gevoel had dat ze zichzelf citeerde.)

Moore ‘ s bewerkingen en bezuinigingen grotendeels dienen om haar werk mode als meer conventionele, minder moeilijk. “Ze had een vrij feilloos gevoel van wat provocerend en vreemd was—en net ontdoen van het,” Heather White vertelde me. Een van de” Observations “gedichten die Moore uit” Selected “sneed, was” Radical”, een zelfportret van de kunstenaar als wortel. Moore woordspelingen op radix, of “wortel”, de etymologische basis van het woord in de titel; de wortel, gevuld “met ambitie, verbeelding, uitgroei,” is “gepropt strijdlustige- / ly in zichzelf,” overloopt de container van de lijn en de strofe met de “intensieve hitte” die enjambment dwingt. “Wat het onmogelijk is om te forceren, is het onmogelijk om te hinderen”, luidt het gedicht. In latere jaren daarentegen presenteerde Moore zich in “de papieren Nautilus” als een soort weekdier, dat een ingewikkelde, maar nette spiraal bouwt die haar bevat, als een “vesting”.”

in” Roses Only, “schrijft Moore,” you do not seem to realize that beauty is a liability rather than / an asset, “en voegt dan toe,” Your thorns are the best part of you.”Het gedicht leest als zowel een feministische verklaring en een verdediging voor haar eigen krachtig stekelige syllabics, ongebruikelijke rijmpjes, en vaak vreemde muziek.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.