Marianne Moore Revival

“observationer” begynder med korte adresser til dyr—”til en Intramural rotte,” “til en kamæleon”—og bygger på komplekse, hentydende meditationer om kunst og den naturlige verden, såsom “en Grav” og “ægteskab.”I disse digte bruger Moore citater langt mere omfattende end i sine senere bøger og bringer andre stemmer, forskellige perspektiver ind og undergraver enhver behagelig følelse af, at vi er på fast grund. I sit senere arbejde, “hun faldt virkelig det aspekt af sin poesi,” Bonnie Costello, professor i engelsk ved Boston University, fortalte mig, “den følelse af at skabe et digt som pastiche, ironi og satire gennem sammenstilling, radikale skift, disjunctions, lade ting synke i sin egen vægt mod hvad der ellers foregår.”Dette er den dominerende musik af” observationer.”

digtene i bogen er arrangeret stort set kronologisk, hvilket, som Linda Leavell, Moores biograf, påpegede, belyser udviklingen af hendes arbejde, der fører op til det næstsidste digt, ” en blæksprutte.””Jeg betragter’ en blæksprutte ‘ som hendes største digt,” sagde Leavell. (John Ashbery, i 1995, kaldte det “så fint som noget skrevet i dette århundrede.”) “En blæksprutte “er Moores svar på” affaldsområdet ” og fejrer mangfoldigheden i den naturlige verden som et vigtigt alternativ til Eliots mytiske apokalypse. Mellem titlen og den første linje—”en blæksprutte / af is”—forvandler Moore tentakler til Mount Rainier; hun løfter derefter en beskrivelse af “octopus” lige fra en National Park Service-publikation om gletsjeren. “Moore viser, hvordan sprog hjælper os med at sætte pris på ørkenen, og også hvordan sprog begrænser vores oplevelse af ørkenen,” sagde Leavell.

Moores sortiment af kildemateriale var en af hendes største innovationer som digter. Hun er en magpie, plukker sprog fra utallige arenaer: bestiaries, forretningsdokumenter, turist pjecer. På råd fra Scofield Thayer, redaktøren af skiven, Moore leverede noter og et indeks til sine kilder i “observationer.”Men noterne føles ikke kun forklarende; de tilføjer et ekstra lag til værket. Noget citeret materiale i digtene går uciteret, mens nogle er dokumenteret overdrevent. Indekset er også idiosynkratisk. Selvom “vidd “vises i flere digte, for eksempel, der er ingen indeksindtastning for” vidd.”På den anden side har “supertadpoles”, som er i et digt, en post, og digte, der begynder med ordet “til”, vises to gange (f. eks., “Til en intra-vægmaleri rotte “er opført under” T “for” til en intra-vægmaleri rotte “og” I “for”Intra-vægmaleri rotte, til en”). Moores eneste vejledende princip er, som Costello fortalte mig, ” ørkenen i hendes sind.”

den første udgave af “observationer” indeholder også den længste, mest berømte version af Moores mest berømte digt: “poesi”, den der begynder, “jeg kan også ikke lide det.”Dette er den eneste version med linjen om “imaginære haver med ægte padder i dem.”Den anden udskrivning af “observationer” fra 1925 vandt “poesi” fra niogtyve linjer til tretten og sluttede på den primære udtalelse om, at “gåder ikke er poesi.”I 1935 ‘erne” Udvalgte digte “havde Moore skåret “poesi” til kun tre linjer. (Hun inkluderede den originale version i noterne til sine “komplette digte”, men der vises mærkeligt “imaginære haver med ægte padder i dem” i anførselstegn, som om linjen var blevet så ikonisk, at Moore følte, at hun citerede sig selv.)

Moores redigeringer og nedskæringer tjener stort set til at forme hendes arbejde som mere konventionelt, mindre vanskeligt. “Hun havde en temmelig ufejlbarlig fornemmelse af, hvad der var provokerende og mærkeligt—og blev lige af med det,” fortalte Heather hvid mig. Et af de” observationer “digte, som Moore skar fra” udvalgt”, var” radikal”, et selvportræt af kunstneren som gulerod. Moore ordspil på Radik, eller “rod,” den etymologiske base af ordet i titlen; guleroden, fyldt “med ambition, Fantasi, udvækst”, er “proppet krigsførende- / ly inde i sig selv”, der overfylder beholderen på linjen og strofen med den “intensive varme”, der tvinger enjambment. “Det, som det er umuligt at tvinge, er det umuligt at hindre,” lyder digtet. I senere år, derimod, Moore ville præsentere sig selv, i “papiret nautilus,” som en slags bløddyr, der bygger en indviklet, men ryddelig spiral, der indeholder hende, som en “fæstning.”

i” kun roser “skriver Moore,” du ser ikke ud til at indse, at skønhed er en forpligtelse snarere end / et aktiv, “og tilføjer derefter,” dine torner er den bedste del af dig.”Digtet lyder som både en feministisk erklæring og et forsvar for hendes egne stærkt stikkende syllabics, usædvanlige rim og ofte mærkelig musik.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.